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　　2024年影视寒冬继续，内娱依然以无聊为主，唯有㊣短剧高歌猛进。过年后是《我在80年代后妈》风靡一时；下半年，黄昏玛丽苏霸总题材杀出一条新赛道。

　　11月，广电总局出通知，要求加强对“霸总”微短剧的管理，要求不要以“霸总”字眼㊣作为片名引流，并给短剧如此㊣宏大的任务：主动设置议题讲好历㊣史上和当代的中国企业家故事。

　　我稀里糊涂偶遇信息流量推送就看了好几个短剧，除了㊣被媒体大肆渲染过的“中老年玛丽苏”“跟50岁霸总的黄昏恋”，还有各种㊣做售货㊣员、外送员、清洁工的✅女主角。当“回到80年代当后㊣妈”手撕极品亲戚的时候，还有一种短剧专门讲婆婆受尽了恶媳妇的苦终有出头之日。

　　每次偶遇一个新类型的短剧，我都大㊣开眼界，抱着一种田野调查的心情按学术的眼光看完了。虽然看的肯定只是全产业中一小部分，但还是把这不严谨不科学不全面的观后感拿出来聊聊，仅供娱乐。

　　年初《 》走红时，我曾经惊叹于这部号㊣称是“女性爽文”的短剧在歌颂一种✅惊人的女德：女大学生做饭打扫卫生带孩子一把好手，盲婚哑嫁就能找到一个男人做两个孩子的后妈。

　　而现在，中老年玛丽苏、保洁及各种劳动岗位女主走红后，绝大部分离奇的桥段，也很难真正当做供“女性的爽点”。

　　《五十岁保姆㊣嫁㊣豪门》里，50岁的霸总把自己衣服划破等着保姆来关爱，保姆说自己就喜欢缝缝补补就喜欢抢特价菜。

　　保姆一边自夸自己不爱钱，三十秒就把总裁衣服的缺口绣上了桂花。（不是女配角大全，机器也绣不了这么快啊！）

　　老年总裁两眼发光这不就是我一直寻找的好女人吗，一激动给她微信打✅了两万块钱，晚上还陪过生日送沉香木手串。（偶像剧里的大钻戒这边就换成了更适合中老年体质的沉香木。）但是保姆肯定是不要贵的东西。按剧情设定几百万的手串霸总说只有五百块，保姆说，不行太贵㊣了，好家伙㊣这么不爱钱，霸总的爱蹭蹭又上㊣涨了。

　　另一部《闪婚后五十岁霸道总裁狂宠我》里，总裁又伪装成了水电工，相亲时一眼找到朴素的女主，假意带着女主买昂贵衣㊣服，称自己㊣有一折卡，女主艰苦朴素惯了当然还是满口说不要不要，霸总愈发满意。

　　后面剧情，霸总那白发苍苍的老母㊣亲也要继续伪装，假装路边清洁工，碰瓷式摔倒。女主自然是全剧最最最善良的人，面对碰瓷老太愿打愿挨搂着她跟自己一起回去慢慢商量怎么办。为了衬托女主之纯良，边上务必要放几个刻薄的女路人叽叽咕咕一些蠢话，肯定很穷啦，不配啊，贱啦，这类，唯如此才能衬托出女主浑然不觉贫富之分一点不爱钱就算是碰瓷上门的也可以甘愿承受，最终拿到了一把老公疼婆婆爱的真爱钥匙。

　　年轻女主角的短剧㊣里，天降了巨富的夫家，女主也要铁骨铮铮来一句：“我跟他㊣结婚，不是为了彩礼！”

　　不爱钱、不要彩礼、打扮朴素、善于做家务善于为别人✅㊣奉献、初始设定都是做服✅务类的工作，这样的女主角就能收获真爱。她偶遇的平凡朴素的男人会有一天摇身一变成为✅亿万或千亿万富翁。

　　这种剧情设置既是对于受众心理的分析，也无意中加深了对女性的规训：节省、不花钱、爱劳动、爱一个穷㊣人，是会有好报的。

　　但这种好报通过什么来实现呢，剧情里不会出现相依相知有情饮水饱，没有一个短剧会真正去讨论生活里是否存在不囿于物质的快乐，或追问财富背后是不是不公平、如何还穷㊣人以公道。

　　剧情的逻辑就变得非常矛盾。一方面歌颂女性的不爱钱、主动劳动和无私奉献，另一方面没有任何一条符合现实的逻辑去回报这样的美德，只有现实中绝无可能一种情况——“男人有财✅富没告诉我，考验我呢”。

　　这既是女性㊣受众的一种安慰剂：我不要钱、我奉献、我眼里有㊣活㊣儿、我在最落魄的男人身上找优点，我就是这么与众不同，我是好女人。

　　这也是对她们灌下的最残忍的迷魂汤：就这样继续吧，做个好女人是你的信仰，信仰就会有从天而降的好运气，具体是什么别问了。

　　对于㊣受众来说，看到一个不可能发生的故事，从中获得“爽感”，与其说是“爽”，不如说是生活里所有无✅法解决的问题所带来的绝望。

　　男性向短剧里“龙王赘婿”的情节曾经是个著名的网络梗。一个男人在妻子家里被极尽侮辱之际，会有一大队浩浩荡荡开来，对他下跪并高呼，×年期限已到，请龙王/少主/少爷/主君归位。

　　这种套路在如今的女性向㊣短剧中依然在延续。我偶遇的短剧，那些中老年的、做保洁售货员外送员的女✅主，身边都有个隐藏身份的有钱男主。

　　有的是明面上的霸总但故意坐轮椅装残疾人，生怕自己条件显得太好了扑上来✅的女人太多。有的是霸总隐藏身份穿着水电工制服✅去相亲谈恋爱，问女主愿不愿意跟自己过是不是㊣嫌自己没钱。绝对不爱钱的中老年㊣玛丽苏女✅主当然是愿意愿意愿意，并说自己就想找朴素的人过日子，看上的就是你这个人。

　　年✅轻女主㊣的短剧，女主送外卖，一直以为自己老公是工地工人，其实她老公是全城首富，她去送外卖了老㊣公正西装革履邪魅嘴角叫嚣一些黄子韬语言。

　　“你以为我就是个穷丝咣当我一✅亮✅身份吓死你”的剧情，我统称为“微服私访✅情结”。注意是“情结”不是“情节”，这就是国人独特㊣的意淫趣味和爽㊣✅点。

　　1991年台湾中视与北京电影制片厂合作拍摄拍《戏说乾隆》，前两个单元都是“微服私访”，郑少秋演“乾隆”，最具代表性的形象也是微服✅下江南。1997年邓建国联手张国立邓婕夫妇推出《康熙微服私访记》，收视居高不下，一连拍✅了五部，从1997年拍到2006年。张国立另一边还有一个连拍四部的《铁齿铜牙纪晓岚》，主要剧情依然免不了王公大臣都去微服民间。

　　这些剧集长盛不衰当然有各种原因，但它们的确有一个共同点，就是不厌其烦地表演“微服私访”，先混迹在㊣普通人里，一会儿被轻慢一会儿被抓起✅来，最终都可逃脱，都有钦差大臣带着一干人等前来救驾，真实身份公布后，权力关系立刻✅掉㊣转，主角用至高无上的皇权来发落这一路遇到的各色势利眼。

　　小时候看《康熙微服私访记》，最震撼的一幕是太监三德子为了帮主子亮明其真龙天子的身份，直接脱下裤子告诉大家：“我乃无根之人！”众人立刻拜倒在太监㊣的㊣裤裆子之下。

　　过往所有高收视古装剧里的“微服私访”桥段，案件本身的是非曲直，本质上都没有“皇上高官来✅了，有权力的人不高兴㊣了”重要。但至少那些剧还包装在“明君要整治贪腐”的壳子里，来完成“你现在瞧不起我，我亮身份吓死你”的意淫爽点。

　　而在短剧中，基本逻辑则已被抛弃。只要有钱人还没亮出身份，就人人可践踏之，除了男女主角和他们的忠心的仆人或亲人，每一个经过的配角或路人都对穷人极尽刻薄之能事：你不过是一个区区的清洁工/水电工/老妈子/老女人/穷女人，你有几个㊣钱，这瓶酒/这块玉/这件衣服/这一桌饭你一辈子也消费不起你十年也赚不上， 你有什么资格在这说话㊣/出现……

　　羞辱到极致，就是扇耳光、除去女性角㊣色的衣服。这时准备亮身份的台词一再铺垫，但刻薄配角和路人们㊣并不会善罢甘休，领头挑事的刻薄配角只会发出惊声怪笑摇头晃脑后瞪着眼睛咬牙切齿地说：“怎~么~可~能~你/他要是某某某，那我就是某某某的爹/妈/奶奶！”

　　转折㊣点是能证明有钱人真身的仆人或高管或令牌信物之类的出现，刻薄配角继续叫嚣，现场会出㊣现一个察觉出线索的中层干部一类，立刻大✅惊失色，跌跌撞撞直接跪下，那边厢刻薄配角还在张牙舞爪时，识相的中层干部就会一个巴掌呼过去，然后大呼，混账东西有眼不识泰山，真的是某某某！

　　然而核心剧情逻辑是：阶级尊卑不可动摇。人物唯一受到羞辱的理由是身份低下没有钱，唯一能逆袭的理由是身份骤变为上等阶级其实是有钱的。

　　从微服私访到亮明身份，所谓的逆袭剧情，并没有打破嫌贫爱富慕强慕权，实则反复强化了这个社达逻辑。

　　在短剧里要求讲清楚贫富阶级差距是从哪里来的或宣扬人人生而平等可能是高要求，但是这种被批量制造的“爽”，是赤裸✅裸的“没钱没一切，有钱有一切”，即便拍出的是闹剧，看完也未免让人背后升起寒意。

　　我并非要求最肤浅的娱乐也具备教化功能，教化有时是娱乐的枷锁。我的寒意是来自：在这样一个所谓大数据算法时代，这种故事逻辑是基于对目标用户心理的洞察来定制的。

　　这样拍了，受欢迎了，至少客观上说明，有非常广大的一群人，真的就是这么想的。而现有的娱乐产品除了强化他们绝望的认知并制造虚假的幻想“假如你是巨富你就可以打所有人的脸”之外，不能提供更多排解或思考方式。

　　给男人制造“爽剧”，要让他梦想自己有最大的权力和最多的金钱，他一定要亲手打所有瞧不起自己的人的脸。

　　给女人制造“爽剧”，要让她梦想，有最大的权力和最多的金钱的男人爱自己。她受过㊣多少欺负，都会有爱她的男人，打所有瞧不起她的人的脸。

　　男主保护女主的台词包括但不限于“谁敢动我的人”“欺负我老婆✅都活腻了”这类，中心㊣思想与其说是保护自己爱的人，不说是先肯定㊣自己世界之王的地位。

　　我偶遇的短剧里有一个好像是例外，就是曾经令社交网络大呼“癫出新境界”的《保洁老妈无极归来》。

　　本短剧开头惊人：坏女配想要给有钱少爷下以发生关系生米煮成熟饭，路过一个美丽保洁阿姨见✅义勇为把坏女配赶走，谁知少爷药性发作跟保洁阿姨了。第二天少爷就拿出几千万和大钻戒直接要娶保洁还要带她见父母，这才发现少爷的父母是保洁的大学同学，少爷的爸还追求过保洁。——以上是微博传播得比较多的片段。

　　下面剧情是保洁的亲儿子也是个总裁，她放着阔太生活不过就喜欢当保洁。总裁儿子有个跟洋人的大生意没谈上，保洁老妈微微一笑，洋人以前追求过我，一个电话就把洋人喊来跟儿子重新谈。

　　“刻薄女配及路人羞辱女主”“女主的男人们儿子们神兵天降前来打脸”的套路剧情不断重复堆砌，中间一直暗示保洁不是普通的保洁，是隐藏的商界女强人，洋人做生意都✅是她教的。直到洋人说自己生意也要被一个坏人狙击了，全城的经济都要完蛋了。这时保洁老妈缓㊣缓召集富豪们开✅会，说自己就是本市隐姓埋名的第一大首富。并对她目瞪口呆的儿子说，怕你知道家里有钱就不奋斗了，所以一直没告诉你。（又到了艾特黄子韬的时刻。）玛丽苏开挂情节✅反复叠加，坏人也是女主的爱慕者，终究被女主给治了，她一个人挽救了全城的男富豪们。

　　表面看来这剧情仿佛是让女㊣人站在“微服私访”位置上。但，她终究是一个“男性的辅✅佐者”。她年轻时教男人做生意，帮男人走出破产败局，中年是首富隐姓埋名只为培养儿子成器。履行完母职了偶遇小鲜肉了，还要继续为了儿子的事业开㊣挂，剧情高潮是一己之力拯救所有男人的事业。最终㊣她的好结局不是制霸全球金融，而是嫁人办婚礼，追求者还㊣跟在她的后面跑。

　　无㊣论荒腔走板的离奇短剧给这位“保洁老妈”开了多㊣少不可能✅㊣㊣的挂，财富和权力只是她为男性做贡献的原材料、抚育托举儿子的隐藏工㊣具箱，是更好的“嫁妆”和更有㊣效✅的“母职资本”。

　　她真正的幸福和存在的意义是通过披上婚㊣纱来体现，而非如男人一样坐拥财富和亲手复仇。如果不在短剧里设置一个又一个爱她的男人，不安排她挽着一个男人拍婚纱照，女主就算能统治宇宙，对于其受✅众㊣来说，也不构成“爽点”。

　　短㊣㊣剧观㊣㊣众心里，单身或婚恋状况未知的女人，有再多财富和权力，都是如㊣此的“不完整”和“不幸福”。女人不能得㊣到男人㊣的宠爱，就不是美满的大结局。

　　在其他虚构女人嫁给巨富男人的短剧里，当然不会提到婚姻共同财产包括什么女人能占多少，因为在其剧情和受众的逻辑中，女性是不需要有财产权的，她只需要有个丈㊣夫，丈夫来刷卡买东西给她，她捧着奢侈品回家还得做饭。

　　心善婆婆被恶媳妇折磨的短剧中，爽点也是老家的（男性）亲戚们、自己争气的儿子们，不断发现恶媳妇的阴谋，最终为她伸张的正义。这是“女性✅由✅男人保护”另一✅个版本。

　　女人做梦=男人有钱、男人有权、男人得势、男人为我㊣㊣出头、男人保护我、男人当审判者的时候偏向我；如果我有钱将有助于推动男人走到更好的位置，我再有钱，也是要㊣找个男人✅宠爱我的。

　　短剧中很多重复的✅符号与公式，通常大家都会概括为浮夸或狗血，但我稍微多看㊣一点，却觉得这些呈现方式不失为一种民族性或集体潜意识。

　　一个部门经理一次的狗眼看人低，就要让维护女主的大男人叫嚣“永远封杀”。一个不称职又势利的下属被霸道有钱人惩治，就是“牢底坐穿”。

　　短剧中的有钱男人对于各路有眼无珠的路人的惩㊣✅✅㊣罚，概括下来㊣就是：你，被开除了/封杀了/整个家族企业全行业全市永不录用你了/送公安局坐牢了……还有些短剧会配上把人拖㊣出去打的桥段。至于动用私刑打人在现代社会是不是㊣合法就不在短剧情节考虑范围之内了。

　　因为这其实✅本来也✅不是现代故事，统统都是古代故事。短剧里经常称呼有钱人为“爷”，“爷”出场㊣前有人大呼“某爷到~”，下跪剧情也比比皆是。

　　也许这种剧情设置也是舆情或者朴素集体认知的一种体现。 在每条新闻的评论区里，无论是不是犯法、犯罪程✅度轻㊣重，我们都能看到这样的意见： 封杀吧，整顿吧，都抓吧。

　　一方面，如此㊣✅的简单㊣粗㊣✅暴，当然是离法治社会还有各种距离；另一方面，简单粗暴是否也是在现实里诸多不满足不如意的投射？

　　与这种总体零和逻辑呼应的细节就是，所有短剧都被高频的“扇耳光”动作充斥。 坏女配㊣羞辱女主要扇，心机女瞧不起✅赘 婿龙王男主要扇，大男主主持正义✅也要扇。

　　坏女㊣配想扇女主，可以扇到，并大可把女主一巴掌扇到地上痛哭✅委屈。剧情逆转了主角或正义路人来扇坏女配，也可以扇到地上让她落魄不堪。但，坏人要是试图打大男主，99.9%的时候都会被男主神力无穷一把拦住拗到对方手痛。

　　无论是男性向短剧还是女性向短剧，“雌竞”情节和辱女话语都无㊣处不在。塑造一个男人得势，就要安排女人都发疯一样地想嫁他。

　　塑造一个女主角在话题中心，那么路过的每个女配角女路人都会攻击她骚、贱。而女主又要不停强调自己清白，感情上除了别人追求她她可没有勾三搭四、志向上✅只有老老㊣实实本本分分做人从来不谈钱。

　　坏男配只㊣是一些面目模糊㊣的壮汉或小人，剧情不外乎㊣瞧不起人终要栽跟头。而坏女配，是牙㊣尖嘴利、台词刻薄、嫉妒贪财、恨嫁的渴望溢出屏幕，细节㊣㊣极致铺陈、镜头对坏女配极尽消费。

　　短剧里也会设置一些“压榨女性”的情节，例如㊣家庭内部的剥削，父母亲戚找女主要钱。男性角色的戏份只是普✅通的要钱，女性角色却要负责表演最具体的恶形恶状煽风点火。虽然如果捋要钱这个动作的利益，都是围绕男性转的。

　　例如弟弟找女主要钱，钱是✅给自己✅的，但从表演上看，表情上最可恨的就是弟媳㊣妇。又如儿子让女朋友怀孕了没钱养，女朋友母女俩来要钱，这要赡㊣养费的母女俩也是受害者，但拍出来她们就是满口尖酸之语，是压垮女主的最后一根稻草。

　　那种✅✅对比，就像㊣是看网络上骂男✅人和骂女人的不同。骂男人，一句话就过去了，说不定骂完了还说他是㊣个憨憨搞笑咖。骂女人，就是一句句咬牙切齿骂下去，恨得✅都要出汁了。

　　还有很重要的一点，尽管市面上都在调侃“50岁玛丽苏和霸总”是多✅么狗血多么疯狂，但相当数✅量的夕阳红恋爱短剧真正的故事逻辑是“破镜重圆”。看到最后会发现男女主本就是✅夫妻，男主或女主失忆了被奸人所害了，才兜兜转转分开，又命中注定重逢。

　　黄昏恋的耻感就这样被洗去了：我不是老了还想找个人谈恋爱，我们本就是夫妻只是拆散了，才有合法性在50岁来一场甜宠梦。

　　这跟很多言情小说里，爱情的缘起是“缘分天注定”“青梅竹马”也有类似之处。我们的国民性里并不知道什么是爱情，爱情如何产生。唯有㊣用一个先天设定框死了谁必须跟谁相爱，再去编织走流程的“宠”。

　　我们依旧生活在一个传统秩序的社会里。短剧顶着“狗血”的名头，实际上最终的价值取向和制㊣造幻觉的逻辑，都是讨好和维护人心里最陈旧的信念。

　　各类短剧里所谓“爽点”“做梦”跟甜宠偶像剧里的区别非常明显，内容讨好着受众也反映着受众需求。

　　甜宠偶像㊣剧只是一种虚假的白日梦泡泡，人设为穷人的主角也住着精装修房子，女主上班就是被㊣霸总偶✅遇。这种造梦很难说针对什么具象的痛苦，最多是女性受众普遍对浪漫爱的渴求，以及隐藏在甜㊣宠里的女性向软色情消费。

　　但诸如以下此类设置：中老年女人也有春天；女性做销售员送外卖打扫卫生身边竟然埋伏着㊣霸总；媳妇想让夫家极品亲戚倒霉、婆婆又想让媳妇倒霉……显然，从做梦的起点，就是某一种切㊣实的，字面意✅义上的“痛点”。

　　很多短剧的初始设定里女性处境㊣甚至㊣不可谓不现实：离婚后还会被前夫骚扰和敲诈、农村女性会被父夫子剥削、老年女性生活艰难✅无法发声……但是最终，解决方案却不是面对问题，而是幻想在自己所处的不公平的社会秩序里站到一个更能得利的位置上。

　　为什么短剧幻想女人有钱也用于辅佐男人，因为女人纯粹自己有钱成功，在传统社㊣会中依然是受鄙视的人群。看短视频里质疑贾玲和杨丽萍不结婚没孩子的评论就知道了。

　　一旦从这些情节设置倒推受众心理，我们就会发现：“爽”的背后是无力改变的绝望；“缺爱”的背后是女㊣性长久的失权。